El próximo 12 de junio es el día de la revelación, o sea, el estreno de El día de la revelación (2026), que no solo es la nueva película de Steven Spielberg, sino además su esperado regreso a uno de sus temas fetiches: la noticia de los extraterrestres. Destacan en la producción los nombres de estrellas como Emily Blunt, Colin Firth o Josh O’Connor, pero ojo también al nombre de David Koepp como guionista de la película.

Pero ¿qué necesitas saber antes para disfrutar al máximo de El día de la revelación de Steven Spielberg?

Lo mínimo que debes saber antes de ver «El día de la revelación»

En primer lugar, de qué trata, es decir, la sinopsis: El día de la revelación (Disclosure Day, en el original) cuenta la llegada del día en que la revelación de la existencia de los extraterrestres se hace realidad, la noticia es desvelada por fin, tras haber sido mantenida oculta durante varias décadas. «Si descubrieras que no estamos solos —sugiere la sinopsis oficial de la película—, si alguien te abriera los ojos y te lo demostrase, ¿te asustarías?». 

Aunque aún no se conoce demasiado sobre los detalles de sinopsis, sí sabemos que Spielberg ha cambiado el modo de narrativa para la película El día de la revelación, alejándose del género de acción con el que rodó La guerra de los mundos (War of Worlds, 2005), el tono familiar de E. T. el extraterrestre (1982) o el ritmo de misterio con el que se condujo allá en 1977 cuando dirigió una de sus obras maestras, Encuentros en la tercera fase, que aún rige como uno de los grandes referentes del cine de contacto con seres de otros mundos. Contagio de los tiempos o simplemente marca de la casa, lo cierto es que la mezcla suma una buena cantidad de efectos especiales y una deriva ligeramente infantil/familiar —que se aprecia bien en las imágenes de sus promociones—, para contar una historia basada en una premisa que a nadie se le escapa que fascina a Spielberg desde tiempos inmemoriales.

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Buena prueba de la fascinación que siente Spielberg por los extraterrestres es que El día de la revelación no está basado en ningún libro, no es adaptación de ninguna novela: es una idea original de Spielberg para el cine.

También debes saber que uno de los nombres involucrados en la producción de El día de la revelación es el de David Koepp, guionista tras éxitos como Parque jurásico (también con Steven Spielberg), Misión imposible o Spider-Man, que anuncian el tipo de film que es El día de la revelación, así como películas tan reputadas como Carlito’s Way (1993) o la reciente Black Bag (2025). 

¿En qué punto llega El día de la revelación? 

Hay en la película El día de la revelación algo de un efecto rebote, sin el que cuesta pensar la decisión de Steven Spielberg de volver a rodar una película sobre la existencia de extraterrestres, cosa que en el mapa de su propia filmografía evoca una suerte de regreso, de vuelta al pasado. Un rebote que se produciría tras dirigir una de sus películas más personales: Los Fabelman (The Fabelmans, 2022), en la que el cineasta se atrevió a indagar en sus recuerdos familiares, ordenar las nociones sobre sus padres —sobre todo, sobre su madre—, así como exorcizar tensiones que quizás presenció, pero de las que había huido siempre, mirando al cielo. Y es que cuando escuchamos a Spielberg decir: «Ya desde niño recuerdo desarrollar una curiosidad auténtica sobre el cielo nocturno y lo que sucede allí arriba»¹, es imposible no acordarnos de las otras cosas terrenales de las que quizás no quería saber, que le llevaron a mirar al cielo. Los Fabelman, como suele suceder en estas atrevidas miradas al pasado familiar, centró en la historia al intenso personaje de su madre, interpretado por Michelle Williams, devolviendo a Spielberg a un tiempo visceral y lleno de recuerdos y pasajes de lo más abrumador. La película fue puesta en valor, y ahora resulta obvio que si se trató de una buena película no fue tanto por la capacidad de Spielberg de dotar de sentido a los recuerdos familiares, es decir, levantar una historia que se contó a sí mismo como el primer espectador, sino por su capacidad para rozar puntos de tangencia emocional en los que muchos espectadores encontraron escritas las peripecias de sus propios recuerdos familiares. Pero estas experiencias suelen ser saturantes, pregnantes y en ocasiones desestructurantes: ¿volvería Spielberg a sus extraterrestres como un intento de sacudirse las nociones familiares evocadas por su historia familiar? 

La película El día de la revelación, en realidad, se enmarca bien en la inercia de Steven Spielberg por las historias de misterios, de verdades ocultas que son de repente descubiertas, tanto al modo más infantil/juvenil, tales como sus historias sobre el espacio y los extraterrestres (Encuentros en la tercera fase, E. T. el extraterrestre, La guerra de los mundos), como en esas otras historias en las que el cineasta trata de adoptar modos narrativos aparentemente más adultos. Tal sería, por ejemplo, el caso de Los archivos del Pentágono, cuya primera faz en clave política no puede ocultar la premisa de la existencia de unos papeles secretos que serán, de nuevo, sorprendentemente descubiertos, como si fueran los marcianos cuya presencia se había ocultado a los ciudadanos. Son políticos, periodistas, abogados, pero, visto así, cuentan una historia de extraterrestres, de secretos ocultos, como una traducción de la fascinación por civilizaciones lejanas, al mundo de los despachos y la libertad de prensa. ¿Qué pasaría si —parece la premisa— miles de documentos secretos y políticamente escandalosos fueran desclasificados o filtrados a la prensa?, que resuena parecido a «Si alguien te abriese los ojos, ¿te asustarías?», con la que llega ahora El día de la revelación. La idea nos da la pista para leer las palabras de Spielberg de otra forma: «He rodado muchas películas sobre cosas que no pueden ser explicadas». La fórmula insiste en el cine de Spielberg reactivada una y otra vez por una fe que subyace: «… no solo la posibilidad, sino la certeza de que hay vida fuera de este planeta» (idem). Difícil proponer un camino de madurez en Spielberg al modo cómo lo hacíamos con La odisea de Christopher Nolan, ¿cierto?

Incapaz de ocultar su fascinación de niño grande, Spielberg rodó entre medias Ready Player One, su particular visión de Matrix formateada por la pasión friki de los videojuegos, en una historia con adolescentes de protagonistas que evocaba el viejo modo de las películas ochenteras. Así vista, Ready Player One funcionó como una nueva cesión a la pasión adolescente que siempre le habitó, y que aún hoy toma en ocasiones el control de sus fantasías para proponer historias de nuevas realidades, ocultas, como los papeles del Pentágono o los marcianos de Encuentros en la tercera fase. 

El día de la revelación, una reivindicación del blockbuster clásico

No sería, sin duda, la primera vez, pero El día de la revelación tiene paralelismos, más allá de su sinopsis, con los grandes estrenos palomiteros de los ochenta y los noventa… hasta en su propio título, pues algo resuena en Disclosure Day con Independence Day, coincidencia que no significaría nada si no fuera porque ambas cuentan la noticia de la existencia de una civilización extraterrestre. También, porque Steven Spielberg no es el heredero de una fórmula blockbuster propia de los mejores tiempos de la taquilla y la pantalla grande del cine, sino que fue uno de sus grandes artífices, uno de sus protagonistas, con sagas como la de Indiana Jones, Parque Jurásico, y películas como E. T. el extraterrestre.

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Con El día de la revelación, Spielberg se hace de nuevo un niño, y con su nueva película siente que el auténtico día de la revelación está un poco más cerca, porque… ¿cómo es que nadie lo ve tan claro como él? Seguirá haciendo películas de marcianos, hasta que los vea bajar del cielo al ritmo de esas cinco notas.

Otros textos:

Del látigo al walkman: simetrías textuales entre Guardianes de la galaxia e Indiana Jones, en busca del arca perdida.

1. Spielberg, Steven. Citado en First Look Featurette – El día de la revelación. (s. f.). [Archivo de video]. IMDb. https://www.imdb.com/es-es/video/vi2147470105/?ref_=ttvg_vi_3 ↩︎