Existe un cierto grupo de cinéfilos para los que el estreno de una nueva película del italiano Paolo Sorrentino es algo más que un estreno convencional. Y si además, como es el caso, se trata de una nueva película protagonizada por su actor fetiche, Toni Servillo, la ocasión es… mayúscula. En SOLARIS, Textos de Cine ya nos dedicamos a reflexionar profundamente la filmografía del italiano en nuestro libro SOLARIS #6 Paolo Sorrentino, que os animamos a descubrir. Ahora, Paolo Sorrentino estrena su film La grazia, que ya fuera presentado en 2025 como película inaugural del festival de cine de Venecia, pero que ahora va llegando progresivamente a las salas de cine ofreciendo a todos la ocasión de disfrutarla. 

¿Qué deberías saber ANTES de ver la película? ¿Cómo se integra La grazia de Paolo Sorrentino en el conjunto de su filmografía? ¿En qué punto llega el estreno de la película La grazia en relación a sus films anteriores? Estos son algunos interrogantes que les proponemos resolver, sin spoilers, para situarles en el contexto perfecto para ver el film.

La grazia cuenta la historia de un presidente de la República italiana, llamado Mariano de Santis (interpretado por Toni Servillo), que encara los seis últimos meses de su mandato con una sola decisión por tomar: firmar o no una ley que regule la eutanasia en Italia. Para ello, De Santis contará con la ayuda de su hija Dorotea (Anna Ferzetti), que también es una reputada jurista, así como con las opiniones de otros personajes políticos que también le visitarán, como el papa, que aprovechará para recordarle la posición de la Iglesia. 

¿En qué punto llega la película La grazia?

La mayor parte del público cinéfilo tuvo noticia de la película La Grazia en 2025, con motivo de la elección de la película, por parte de los organizadores del festival de Cine de Venecia, como película de inauguración del certamen. Es cierto que la decisión parecía tener un toque patriota, al elegir un film italiano para inaugurar el gran festival de cine italiano por excelencia, pero también es pertinente reparar en el notable salto que supone pasar de estrenar en el festival de cine de Cannes, donde había estrenado casi todas sus grandes películas —Las consecuencias del amor (2004), Il divo (2008), La gran belleza (2013), Un lugar donde quedarse (2011) y su última película, Parthenope (2024)—, a estrenar en el festival de Venecia, ¡el certamen rival de Cannes! Que Sorrentino sea un cineasta italiano puede tener que ver, o quizás se deba también a que el estilo de Cannes sea más acorde con películas más expansivas, como La gran belleza, mientras que La grazia puede resultar un poco más introspectiva.

Su película anterior, Parthenope (2024), cosechó buenas críticas, pero es cierto que más frecuentemente alabando el desempeño estético, el resultado visual o el deslumbre cinematográfico al servicio de la belleza de su personaje principal —Parthenope (Celeste Dalla Porta)—, que por su historia o el alcance de su narrativa, que la crítica juzgó en general menos profunda o más confusa que en otras ocasiones. Quizás fuera por esa razón que Sorrentino eligió para su siguiente proyecto un film más frugal y contenido en lo visual, pero mucho más rico en cuanto a la historia, hasta el punto de que el tema central del film es en sí mismo una disyuntiva ética, filosófica, con la que el cineasta se habría ido al extremo contrario de Parthenope.

La película La grazia, heredera de los grandes temas de Paolo Sorrentino

Aunque a priori puede parecer que La grazia supone un cierto cambio en la propuesta de Sorrentino, sensación reforzada por el contraste extraordinario con su última película, lo cierto es que el cineasta italiano tarda poco en dirigirnos hacia el desarrollo de las que han sido siempre sus grandes temáticas, que, a excepción del fútbol, que esta vez ha quedado fuera, van encontrando aquí un acomodo natural en la historia, y sin embargo deliciosamente cliché para sus espectadores más fieles. Diríase que el Sorrentino convencional va aclarándose a medida que va avanzando la historia, hasta quedar depositado frente al espectador, que se siente como en casa. Veamos lo que podría convenir que recordaras sobre estos temas antes del visionado: 

1. La política. Lo primero que debes recordar si vas a ver La grazia, es que esta no es la primera vez que Paolo Sorrentino rueda una historia cuyo protagonista es, nada menos, que el presidente de la República italiana. Recordarán que ya lo hizo cuando rodó Silvio (y los otros) (Loro, 2018), en esa suerte de extraño biopic del insólito Silvio Berlusconi, que el cineasta entregó en gran medida a la hipérbole y al kitsch, y que le sirvió para hacer una reflexión sobre el carácter espectacular al que Berlusconi había llevado la política. Una política-farsa, con la que además radiografió las vulnerabilidades de un sistema político «televisivo» que el votante italiano aceptó durante años. Y tampoco había sido esa la primera vez con un protagonista presidente de la República, pues en 2008 Sorrentino estrenó Il divo, otro estético biopic, esta vez sobre la figura de Giulio Andreotti, que el cineasta caricaturizó sin indulgencias, aunque sí con un cierto estudio psicológico del personaje que enseñaba allí sus vulnerabilidades. 

2. El amor a una mujer perdida. El otro tema central de La grazia es el tema… del amor, o del desamor. Recordarán que este ha sido uno de los temas más centrales de la filmografía de Sorrentino, que encontró un desarrollo similar en muchos de sus primeros films, hasta que, quizás, dio con su forma más perfeccionada en la historia de la gran belleza. Para el italiano, ha sido enormemente difícil contar una historia donde el amor no transcurra por estos términos con los que a menudo se construían sus relatos, como si se tratara de una escena muy verdadera para él, que cifra en buena medida algo de la verdad del amor tal como él lo concibe. Durante el visionado de La grazia se divertirán descubriendo e interpretando la historia de amor que Sorrentino les va a proponer en una película heredera de esas otras y sus lugares comunes. ¿Habrá dado algún paso hacia adelante en este esquema del desamor? ¿Se habrá zafado Sorrentino de esa imagen fantasmal de la belleza del pasado que marcó muchos de sus films? ¿En qué dirección habrá hecho avanzar la historia en esta ocasión? No duden de que, aunque cambien los lugares donde se desarrolla la acción y a menudo los nombres de los personajes —o no tanto, pues recuerden que el protagonista de La grazia se apellida De Santis, como la Elisa de Santis (Annaluisa Capasa) de La gran belleza—, pasa en ocasiones que los directores revisitan sus propias experiencias a través de distintos films… a veces empujando las historias en una dirección, otras veces en otra.

3. Lo eclesiástico y lo religioso. La grazia también desplegará una subhistoria de naturaleza religiosa —la religión, como en Fellini, su gran maestro y referente, siempre es uno de los temas sorrentinianos—, que se trenza con esa disyuntiva moral, pero que a ratos parece la excusa del cineasta para introducir en el relato la presencia del papa. Personaje recurrente, el del religioso, que aparece a lo largo de numerosas películas de Sorrentino, y de series de tv, pues en The Young Pope, así como en esa especie de secuela que representa The New Pope, el papa es la figura central, ¡cuando no hay dos papas! Sorrentino no solo ha desarrollado a menudo historias con los elementos de la religión católica —aunque nunca de un modo evangelizador—, sino que con ellas ha construido personajes potentes e inolvidables, incluso tan arriesgados como el personaje de Vescovo Tesorone (Peppe Lanzetta). 

4. La vejez. Un tema que podría desprenderse de forma natural a partir del tándem Paolo Sorrentino – Toni Servillo, o quizás al contrario, haber servido para conducir al primero al segundo. Fuera como fuese, la vejez frecuentemente masculina de sus personajes protagonistas ha condicionado notablemente la mirada de los personajes en sus películas. Incluso ha sido objeto central de reflexión, por ejemplo en un film como La juventud, en donde, por contraste, la vejez emerge como el objeto de reflexión. ¿La belleza? Sí, claro, siempre, pero la belleza como objeto para la vejez, que es otra forma de vivir la belleza y la juventud. No en vano, algunas de las mejores películas de Sorrentino tienen como protagonistas personajes maduros… y al ejemplo de La juventud se une la oscarizada La gran belleza, o Las consecuencias del amor… Ahora, en La grazia, también ingresaremos en la historia no solo por los ojos de un hombre maduro… del que no diremos más.

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La grazia es un film que aparenta desmarcarse, pero que conduce a sus espectadores al núcleo de los temas sorrentinianos, y además de la mano de su personaje canónico por excelencia, toda vez que, a poco que se afine la sensibilidad, se aprecia el solapamiento natural entre todos los personajes que Toni Servillo ha creado bajo la batuta del cineasta italiano. Ahora solo queda que vayan a verla y se dejen conmover por una historia donde la ética es más bien soporte y barandilla para reencontrarnos con el Sorrentino de siempre.

Otros textos de interés sobre Paolo Sorrentino

SÁNCHEZ RAMOS, R. (2014). La gran belleza, una valiosa construcción de contenido incremental sobre La dolce vita. Código Cine. https://codigocine.com/lagranbelleza-ladolcevita/
SÁNCHEZ RAMOS, R. (2016). El objeto perdido de Paolo Sorrentino: La gran belleza y The Young Pope. Código Cine. https://codigocine.com/la-gran-belleza-the-young-pope-sorrentino/
INIESTA Gª-MOHEDANO, E. (2020). El evangelio según Sorrentino. Código Cine. https://codigocine.com/el-evangelio-segun-sorrentino/
SÁNCHEZ RAMOS, R. (2020). Las consecuencias del amor: Paolo Sorrentino y su primera diosa. Código Cine. https://codigocine.com/las-consecuencias-del-amor-paolo-sorrentino/

Texto de Ricardo Sánchez Ramos